{"id":74,"date":"2024-04-25T10:01:07","date_gmt":"2024-04-25T08:01:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.orchiebalene.de\/?page_id=74"},"modified":"2026-04-11T00:11:16","modified_gmt":"2026-04-10T22:11:16","slug":"vergangene-konzerte","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.orchiebalene.de\/index.php\/vergangene-konzerte\/","title":{"rendered":"Vergangene Konzerte"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Solfeggio<\/h3>\n\n\n\n

Die Tonleiter zog sich als roter Faden durch dieses Konzertprogramm. Arvo P\u00e4rt<\/strong> (*1935) und Josquin Desprez<\/strong> (um 1450 bis 1521) haben ihr mit Solfeggio<\/em> und Ut Phoebi radiis<\/em> jeweils ein ganzes St\u00fcck gewidmet. Sie bildet das R\u00fcckgrat von Josquins dreiteiligem Miserere<\/em> und ist \u2013 zusammen mit dem Dreiklang \u2013 das Material, aus dem P\u00e4rt seine musikalischen Texturen webt. Die f\u00fcnf S\u00e4tze von P\u00e4rts Berliner Messe<\/em> wurden im Wechsel mit Motetten von Josquin gesungen, die \u2013 neben dem gro\u00dfen Bu\u00dfpsalm Davids \u2013 die Marienverehrung zum Thema haben.<\/p>\n\n\n\n

kammerchor orchi e balene<\/strong>
Alexander Moosbrugger \u2013 Orgel
Markus Wettstein \u2013 Leitung<\/p>\n\n\n\n

Mi 18. Juni 2025, St.-Lukas-Kirche <\/strong>
Bernburger Stra\u00dfe 3-5 \u2502 Berlin-Kreuzberg<\/p>\n\n\n\n

Fr 20. Juni 2025, Heilige-Geist-Kirche<\/strong>
Perleberger Stra\u00dfe 36 \u2502 Berlin-Moabit<\/p>\n\n\n\n

Mo 13. Oktober 2025, Pfarrkirche Wei\u00dfensee<\/strong>
Berliner Allee 184 \u2502 Berlin-Wei\u00dfensee<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Raffaella Aleotti, Sacrae Cantiones<\/h3>\n\n\n\n

Vittoria Raffaella Aleotti<\/strong>, die Tochter eines angesehenen Architekten und Ingenieurs, war 18 Jahre alt, als 1593 in Venedig gleich zwei Sammlungen ihrer Kompositionen ver\u00f6ffentlicht wurden: 21 vierstimmige Madrigale unter ihrem Taufnamen Vittoria <\/em>und der Motettenband Sacrae Cantiones<\/strong> unter ihrem Ordensnamen Raffaella<\/em>. Im selben Jahr entschloss sich die Novizin, endg\u00fcltig ins Nonnenkloster San Vito <\/em>in Ferrara einzutreten. Die Schwestern beschr\u00e4nkten sich dort nicht auf das Singen und Orgelspielen; Zeitzeugen berichten von Zinken, Posaunen, Violinen, Viole bastarde, Doppelharfen, Lauten, Cornamusen, Fl\u00f6ten und Cembalo und r\u00fchmen den beinah \u00fcberirdischen Klang des Ensembles.<\/p>\n\n\n\n

Di 08.10.2024, 20 Uhr<\/strong>
St. Lukas Kirche \u2013 WillkommensGemeinde (Berliner Stadtmission)
Bernburger Stra\u00dfe 3\u20135, 10963 Berlin<\/p>\n\n\n\n

Mi 09.10.2024, 20 Uhr<\/strong>
St. Jacobi Berlin \u2013 Kreuzberg
Oranienstra\u00dfe 132, 10969 Berlin<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\"Konzertmotiv:<\/figure>\n\n\n\n

A los ba\u00f1os del amor \u2013 All fake!<\/em><\/h3>\n\n\n\n

Liebeslieder, Totenklagen, derbe Spott- und Trinklieder \u2013 weit mehr als 500 Kompositionen wurden im Cancionero de Palacio<\/strong> zusammengetragen. Die Sammlung der Katholischen K\u00f6nige von Kastilien und Arag\u00f3n enth\u00e4lt St\u00fccke von gut 50 Komponisten, die an der Schwelle zum 16. Jahrhundert entstanden und sehr unterschiedlich geartet sind: Kunstvoll gearbeitete Polyphonie trifft auf schlichte Dreistimmigkeit, die ebenso gut aus dem Stegreif erfunden sein k\u00f6nnte, karnevaleske Wechselges\u00e4nge auf tief traurige Schreitt\u00e4nze.<\/p>\n\n\n\n

Der kammerchor orchi e balene<\/strong> verbindet sie zu einer archaischen Klanglandschaft, in der nicht alles streng historisch verl\u00e4uft.<\/p>\n\n\n\n

Sa 27.1.2024, 19:00<\/strong>
St. Lukas Kirche \u2013 WillkommensGemeinde (Berliner Stadtmission)
Bernburger Str. 3-5, 10963 Berlin<\/p>\n\n\n\n

So 28.1.2024, 17:00 Uhr <\/strong>
\u00d6lberg-Kirche \u2013 Ev. Emmaus-\u00d6lberg-Kirchengemeinde
Paul-Lincke-Ufer 29, 10999 Berlin
https:\/\/www.visitberlin.de\/de\/event\/los-banos-del-amor-all-fake<\/a><\/p>\n\n\n\n

\"\"
Handschrift aus dem Cancionero de Palacio<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Strawinsky MASS | MISSA Ockeghem <\/h3>\n\n\n\n

Fast 500 Jahre Musikgeschichte liegen zwischen den beiden Vertonungen des lateinischen Messtextes: Ockeghems<\/strong> Missa au travail suis<\/em> baut auf dem gleichnamigen Liebeslied auf, dessen Melodie in allen vier Stimmen immer wieder aufscheint. Das bereits im amerikanischen Exil entstandene Werk von Strawinsky<\/strong> weist, als erkl\u00e4rter Gegenentwurf zu den s\u00fc\u00dflichen Messvertonungen der Klassik und Romantik, viele Bez\u00fcge zur Musik der Renaissance und des Mittelalters auf.
Ein St\u00fcck f\u00fcr zwei Klaviere im Stil der amerikanischen Minimal Music<\/strong> wurde ausschlie\u00dflich aus Fragmenten der beiden Messen gewonnen.<\/p>\n\n\n\n

Johannes Ockeghem (um 1420-1497) \u2013 Missa au travail suis
<\/strong>Igor Strawinsky (1882-1971) \u2013 Messe
<\/strong>Markus Wettstein \u2013 At Work with O & S<\/strong><\/p>\n\n\n\n

kammerchor orchi e balene<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Uwe Streibel und Florian Wilkes \u2013 Klavier
Markus Wettstein \u2013 Leitung<\/p>\n\n\n\n

Samstag, 25. M\u00e4rz 2023 19:00 Uhr <\/strong>\u2502 Heilig-Geist-Kirche<\/strong>, Perleberger Stra\u00dfe 36,Berlin-Moabit<\/p>\n\n\n\n

Sonntag, 26. M\u00e4rz 2023 17:00 Uhr <\/strong>\u2502 St. Lukaskirche<\/strong>, Bernburger Stra\u00dfe 3, Berlin-Kreuzberg<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Johannes Ockeghem: Missa Au travail suis<\/em><\/h3>\n\n\n\n

Wir singen die Missa Au travail suis <\/em>des frankofl\u00e4mischen Renaissancemeisters Johannes Ockeghem (um 1420-1497). Ein dreistimmiges Rondeau des Zeitgenossen Barbinguant bildet das R\u00fcckgrat der gesamten Komposition: Die weltliche Liedmelodie wird im Kyrie vom Tenor vollst\u00e4ndig zitiert und scheint auch im weiteren Verlauf der Messe immer wieder durch – am deutlichsten am Anfang eines jeden Satzes. Mehrmals kommt es zu Stellen, die \u00fcberraschend aus der ruhigen Grundstimmung ausbrechen: durch schnelle Notenwerte und bizarre Rhythmen, oder auch durch Passagen, in denen die Zeit stillzustehen scheint.<\/p>\n\n\n\n

Eine Welt f\u00fcr sich, erschaffen vor rund 550 Jahren. \u2013 Wer in sie eintaucht, kann dem schnelllebigen Alltag f\u00fcr eine Weile entfliehen.<\/p>\n\n\n\n

19. November 2022 – 17:00 Uhr<\/strong>
St.-Lukaskirche \u2502 Bernburger Stra\u00dfe 3 \u2502 10963 Berlin-Kreuzberg
Kleines Werkstattkonzert<\/em><\/p>\n\n\n\n

20. November 2022 – 15:30 Uhr<\/strong>
Kapelle des Alten St.-Matth\u00e4us-Kirchhofs \u2502 Gro\u00dfg\u00f6rschenstra\u00dfe 12 \u2502 10829 Berlin-Sch\u00f6neberg
Andacht zum Ewigkeitssonntag mit Pfarrer Burkhard Bornemann<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n
\"Konzertmotiv:<\/figure>\n\n\n\n

in Not<\/h3>\n\n\n\n

Ausgehend von zwei gro\u00dfen Vokalkompositionen des 16. und 17. Jahrhunderts besch\u00e4ftigt sich der kammerchor orchi e balene<\/strong> mit Notsituationen: Bei Orlando di Lasso<\/strong> handelt es sich um die Zerst\u00f6rung Jerusalems 587 vor Christus, wie sie in den Klageliedern Jeremias beschrieben wird. Bei Claudio Monteverdi<\/strong> ist es der pl\u00f6tzliche Tod der Geliebten, den Glaukos am Grab von Corinna beweint. Zur Urauff\u00fchrung gelangt eine Komposition f\u00fcr achtstimmigen Doppelchor von Markus Wettstein<\/strong>, die auf Handlungsanweisungen der Katastrophenhilfe bei Waldbrand, Erdbeben, Tornado und Tsunami zur\u00fcckgeht.<\/p>\n\n\n\n

Programm<\/h4>\n\n\n\n

Orlando di Lasso (1532-1594)
Hieremiae<\/strong> prophetae<\/strong> lamentationes  <\/strong>quatuor vocum<\/p>\n\n\n\n

Claudio Monteverdi (1567-1643)
Sestina  <\/strong>Lagrime d\u2019Amante al Sepolcro dell\u2019Amata<\/p>\n\n\n\n

Markus Wettstein (*1963)
notlagen  <\/strong>brand \u2013 beben \u2013 sturm \u2013 flut  (UA)<\/p>\n\n\n\n

kammerchor orchi e balene<\/strong>
Eva Schulze \u2013 Orgel
Cesar Queruz \u2013 Theorbe
Markus Wettstein \u2013 Leitung<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n
\"Konzertmotiv:in<\/figure>\n\n\n\n

Tobe, Welt, und springe…<\/h3>\n\n\n\n

Johann Sebastian Bach hat von seinem Vater Johann Ambrosius ein Archiv \u00fcbernommen, in dem dieser St\u00fccke \u00e4lterer Familienmitglieder zusammengetragen hatte. Er hat die Sammlung in Ehren gehalten, ganz offensichtlich Impulse f\u00fcr sein eigenes Komponieren daraus bezogen und sie schlie\u00dflich an seinen Sohn Carl Philipp Emanuel weitervererbt. Der kammerchor orchi<\/strong> e <\/strong>balene<\/strong> hat daraus f\u00fcnf eindr\u00fcckliche Kompositionen ausgew\u00e4hlt und mit der deutlich umfangreicheren Motette Jesu, meine Freude<\/strong> von Johann Sebastian Bach kombiniert.<\/p>\n\n\n\n

Programm<\/h4>\n\n\n\n

Johann Bach (1604-1673): Unser Leben ist ein Schatten<\/p>\n\n\n\n

Johann Michael Bach (1648-1694): Halt, was du hast<\/p>\n\n\n\n

Johann Michael Bach: Herr, ich warte auf dein Heil<\/p>\n\n\n\n

Johann Christoph Bach (1642-1703): F\u00fcrchte dich nicht<\/p>\n\n\n\n

Johann Christoph Bach: Der Gerechte, ob er gleich zu zeitig stirbt<\/p>\n\n\n\n

Johann Sebastian Bach (1685-1750): Jesu, meine Freude<\/p>\n\n\n\n

kammerchor orchi e balene<\/strong>
Eva Schulze \u2013 Orgel
Waltraut Gumz \u2013 Violone
Markus Wettstein \u2013 Leitung<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n
\"Konzertmotiv:<\/figure>\n\n\n\n

Marc-Antoine Charpentier \u2013 V\u00eapres pour les oubli\u00e9es<\/h3>\n\n\n\n

Viel zu lange fand Marc-Antoine Charpentier <\/strong>(1643-1704) wenig Beachtung. Bereits zu Lebzeiten im Schatten der M\u00e4chtigen, schuf er als Musiklehrer und Kapellmeister an einem Jesuitenkolleg in Paris rund 500 geistliche Werke von h\u00f6chster musikalischer Qualit\u00e4t, die \u2013 je nach ihrem textlichen Inhalt \u2013 vor Freude sprudeln oder in bitteren T\u00f6nen klagen.<\/p>\n\n\n\n

Der kammerchor orchi<\/strong> e <\/strong>balene<\/strong> gestaltet \u2013 mit Solisten und Basso continuo \u2013 unter der Leitung von Markus Wettstein eine musikalische Vesper<\/strong>, die sieben Motetten und ein Magnificat des franz\u00f6sischen Barockkomponisten umfasst. Eine Besonderheit bei dieser Auff\u00fchrung: Die traditionellerweise von der Choralschola vorgetragenen Antiphonen wurden hier durch textgebundene Vokalimprovisationen ersetzt. <\/p>\n\n\n\n

kammerchor orchi e balene<\/strong>
Rosemarie Renneberg \u2013 Dessus | Ulrike G\u00fcnter \u2013 2nd Dessus | Wiebke Rockhoff \u2013 3me Dessus | J\u00f6rg Mathews \u2013 Haute-contre | Mathias M\u00fcller \u2013 Taille | Lars Bahners \u2013 Basse
Eva Schulze \u2013 Orgel | Waltraut Gumz \u2013 Viola da gamba
Markus Wettstein \u2013 Leitung<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n
\"Konzertmotiv:<\/figure>\n\n\n\n

Vokalmusik venezianischer Meister<\/h3>\n\n\n\n

Geistliche Musik von Adrian Willaert, Cipriano de Rore, Claudio Merulo, Giovanni Croce, Giovanni Gabrieli, Claudio Monteverdi, Francesco Cavalli<\/em><\/p>\n\n\n\n

I maestri di San Marco<\/h4>\n\n\n\n

Die Capella Marciana des Markusdoms in Venedig hatte um 1600 einen immensen Einfluss auf die musikalische Entwicklung in ganz Europa. Die Architektur der Basilika legte mit ihren zahlreichen Emporen das Musizieren in mehreren Ch\u00f6ren nahe. Im Miteinander von Stimmen und Instrumenten entfaltete sich ein Klang von enormer Tiefenwirkung und Pracht. Der Kammerchor orchi e balene sp\u00fcrt, gemeinsam mit Solisten und dem Instrumentalensemble le viole d\u2019arianna, der stilistischen Entwicklung nach, die sich hier zwischen 1530 und 1650 abgespielt hat. Es kommen Werke von Adrian Willaert, Cipriano de Rore, Claudio Merulo, Giovanni Gabrieli, Giovanni Croce, Claudio Monterverdi und Francesco Cavalli zur Auff\u00fchrung, die alle am Markusdom t\u00e4tig waren.<\/p>\n\n\n\n

kammerchor orchi e balene<\/strong> mit Solisten, Gambenconsort und Basso continuo.
Rosemarie Renneberg \u2013 Sopran
Hitomi Makino \u2013 Alt
Mathias M\u00fcller \u2013 Tenor
Lars Bahners \u2013 Bass 
gambenconsort le viole d\u2019arianna<\/strong>
Eva Schulze \u2013 Orgel
Markus Wettstein \u2013 Leitung<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n
\"Konzertmotiv:<\/figure>\n\n\n\n

sch\u00b3<\/h3>\n\n\n\n

Geistliche Musik von Heinrich Sch\u00fctz, Johann Hermann Schein und Samuel Scheidt<\/em><\/p>\n\n\n\n

Die drei gro\u00dfen SCH des deutschsprachigen Fr\u00fchbarock: Sie waren in Dresden, Leipzig und Halle t\u00e4tig und wurden in drei aufeinanderfolgenden Jahren geboren. Obwohl Sch\u00fctz als Einziger in Venedig studierte, waren alle drei auf ihre Weise vom italienischen Stil beeinflusst.<\/p>\n\n\n\n

Der kammerchor orchi e balene<\/strong> pr\u00e4sentiert \u2013 mit Solisten, Gambenconsort und Basso continuo \u2013 einen kleinen Querschnitt durch ihr faszinierendes Schaffen: Doppelch\u00f6rige Werke wechseln sich mit f\u00fcnfstimmigen Motetten ab, Geistliche Konzerte mit kunstvollen Choralbearbeitungen. Da die drei Komponisten teilweise dieselben Texte vertont haben, entsteht ein spannendes Geflecht mehrfacher Bez\u00fcge.<\/p>\n\n\n\n

Christine Seeberg, Ulrike G\u00fcnter \u2013 Sopran
Hitomi Makino \u2013 Alt
Mathias M\u00fcller \u2013 Tenor
Lars Bahners \u2013 Bass
kammerchor orchi e balene     <\/strong>
gambenconsort le viole d\u2019arianna<\/strong>
Eva Schulze \u2013 Orgel
Markus Wettstein \u2013 Leitung <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Solfeggio Die Tonleiter zog sich als roter Faden durch dieses Konzertprogramm. Arvo P\u00e4rt (*1935) und Josquin Desprez (um 1450 bis 1521) haben ihr mit Solfeggio und Ut Phoebi radiis jeweils ein ganzes St\u00fcck gewidmet. Sie bildet das R\u00fcckgrat von Josquins dreiteiligem Miserere und ist \u2013 zusammen mit dem Dreiklang \u2013 das Material, aus dem P\u00e4rt seine musikalischen Texturen webt. Die f\u00fcnf S\u00e4tze von P\u00e4rts Berliner Messe wurden im… Vergangene Konzerte<\/span> weiterlesen<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-74","page","type-page","status-publish","hentry","entry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orchiebalene.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/74","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orchiebalene.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orchiebalene.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orchiebalene.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orchiebalene.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=74"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/www.orchiebalene.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/74\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":179,"href":"https:\/\/www.orchiebalene.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/74\/revisions\/179"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orchiebalene.de\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=74"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}